Imaginar que se vive en una colonia dentro de otra colonia resultaría ser una imagen surrealista, desempolvada de un manifiesto dadaísta cualquiera. La realidad es que, tal imagen es dibujada todos los días en esta isla desde la mayoría de las instituciones de interés cultural que reciben algún socorro económico gubernamental. Algo muy peculiar sucede cuando el macro de nuestra condición colonial se esquematiza en la micro administración de nuestras instituciones culturales. La colonia dentro de la colonia no huele a perfume
Imaginar que se vive en una colonia dentro de otra colonia resultaría ser una imagen surrealista, desempolvada de un manifiesto dadaísta cualquiera. La realidad es que, tal imagen es dibujada todos los días en esta isla desde la mayoría de las instituciones de interés cultural que reciben algún socorro económico gubernamental. Algo muy peculiar sucede cuando el macro de nuestra condición colonial se esquematiza en la micro administración de nuestras instituciones culturales. 
El paso del tiempo, ese punto común inexorable, es el centro de la película Boyhood. Este es, además, uno de los proyectos cinematográficos más interesantes que conozco: una cinta filmada a través de poco más de 11 años con los mismos actores. Esto la acerca al género documental, más aún cuando el protagonista, Ellar Coltrane, apenas ha actuado en otro proyecto que no fuera este en el mencionado periodo de tiempo. Finalmente, es uno de los mejores ejemplos de narraciones, sea en papel o en filme, en torno al crecimiento o “coming of age” de un niño en joven adulto. Pocas obras que trabajen esos cambios tienen el impacto de esta. A mi memoria vienen Les Quatre Cents Coups (Los 400 golpes), de Francois Truffaut; Pixote, de Héctor Babenco; o la reciente La Vie d'Adèle (Blue is the Warmest Color), de Abdellatif Kechiche. Incluso, el director, Richard Linklater, hace veinte años había tocado, en forma de comedia, la temática de los jóvenes y sus formas de ser, en su conocida y estimada Dazed and Confused. Sin embargo, ninguna de las mencionadas cubre un periodo de años tan amplio ni tan medular en la vida de sus personajes y ninguna da un panorama tan vasto de la importancia de esas transformaciones, no a través de impactantes situaciones o grandes escenas dramáticas, sino por medio de sutiles detalles que parecen casi imperceptibles. Esos detalles cotidianos advienen centralidad; de tal manera, cobran mayor impacto pequeñas escenas y, sobre todo, los gestos del niño-adolescente-joven adulto, especialmente su mirada. 
De acuerdo al teórico político Bhikhu Parekh (1995), todo discurso nacionalista contiene supuestos etnocentristas. Sin embargo, cuando se habla de la nación puertorriqueña la cual ha estado históricamente ligada a intereses imperialistas en la región y a diversos modos de incorporación a los Estados Unidos partir de 1898, resulta ser un caso paradigmático en términos de nacionalismo, por un lado, y de nacionalidad por otro.
1. Introducción:
Pese a la continua intensificación del bloqueo de Estados Unidos durante 55 años, Cuba logró un desarrollo en materia de salud que le permite incrementar su colaboración en África occidental, afectada hoy por la epidemia del ébola. 
Comenzó su carrera profesional en el año 1975. Con una trayectoria ininterrumpida de casi cuarenta años en la faena teatral Puertorriqueña, Teófilo Torres pasa el batón a una nueva cepa de histriones que recogen en su trabajo el arte del monólogo dentro de un marco atrevido, sin restarle la frescura de su juvenil energía. Con temas que van desde el maltrato hasta el incesto, la comedia y la tragedia, el eterno “Papo Impala”, Teófilo Torres, toma bajo sus alas a cinco nuevos protégés y crea un RELEVO que promete ser una carrera de fondo con una calidad de primera; sin prisa y sin pausa se levanta el telón. 
Soy un árbol
Recientemente nos visitó en Puerto Rico la jueza Myrián Germán, Tribunal Supremo, sala de lo penal en Santo Domingo, República Dominicana, para hablar del rol del juez en los procesos penales. La juez discutió la creencia que forma la opinión pública sobre la inocencia o culpabilidad del imputado de delito. Advirtió que el juzgador debe examinar el caso para llegar a un veredicto a base de la prueba que se presente y no basándose en la información que difunden los medios de comunicación. Explicó la teoría de la convicción íntima, que es la que el juzgador puede formar a base de los documentos que se le someten, lo cual incluye las alegaciones y lo que se transmite públicamente sobre el caso.